新房子，对successfully中国人而言，始终具备不容代替的重大意义。
它增添同情心，也代表者着不懈努力日常生活的路径。
2008年，第一部自然主义剧《筒子楼》让许多人已经开始深思巨额楼价另一面的沈重社会风气现实日常生活。
为一幢新房子牺牲生命的所有人值得称赞吗？
现代人与否已经已经开始被高地价挟持，迈向憎恶和疏远？
前段时间，第一部血腥荒诞的剪影动画电影就讲诉了两套新房子，和它另一面的怪异故事情节——
《新房子》
01
《新房子》由四个长篇小故事情节共同组成，每一故事情节都言简意赅，艺术风格截然不同。
动画电影制作采用的是羊毛毡剪影动画电影，人物形态生动逼真，再加上阴森的布光，血腥氛围一下子就出来了！
影片的四个故事情节都围绕新房子展开。从细枝末节可以看出，这四个新房子似乎是同一所。
影片的灵感来源于一本拼贴画格——《这里》。该画作描述了同一空间在不同年代下交错互文的四个人物。
《新房子》故事情节的结构与之相似，都聚焦了一幢新房子里的四个年代的不同居住者，讲诉发生在他们身上的离奇故事情节。
第一个故事情节设定在19世纪的英国乡村，小女孩玛贝尔一家住在远郊乡间的一个破旧小新房子里。
因为处境寒酸，被前来拜访的亲戚嘲讽。
失意的父亲在偶然间得到一个知名建筑师的特别礼物——可以搬进由他设计的豪华气派的新房，条件是放弃现在的房屋和土地。
一家人搬进去后，父母的虚荣心被这华丽的家具、美食所满足，但玛贝尔却发现这栋新房子古怪又阴森。
比如奇怪的工人和莫名被拆掉的楼梯；
没见厨师身影，却满桌的美食；
以及越来越怪异的父母；
原先温暖的小家庭已经开始分崩离析，父母沉溺于豪宅日常生活，不管不顾。
和《千与千寻》里的贪婪父母一样，玛贝尔的父母最终被变做了新房的家具，葬身火海。只有玛贝尔带着小妹妹逃离。
这个暗黑无比的结局为这个故事情节提供了绝佳的注脚，似乎在暗示着那些为了一幢新房子而付出全部的人，到底是逃离了破新房子增添屈辱，还是陷入了豪宅梦的陷阱里？
第二个故事情节的背景来到了现代，主角是一只老鼠。在经济下行的背景下，老鼠决定亲自动手将手里的老屋翻新，再高价出售，大赚一笔。
然而，老屋的一批害虫们却扰了他的清梦。
（密集恐惧症预警！）
在与害虫几番斗法后，老鼠终于将新房子翻修好，开了售房宴会，但一对老鼠夫妇的到来却让他的发财梦再次破碎……
相比第一个故事情节的血腥怪异，第二个故事情节可以用惊悚来形容。从刚已经开始偶然出现的几只蟑螂，到最后那段夸张的群虫共舞，鼠夫妻的鸠占鹊巢，让人不觉毛骨悚然，也不禁思考，到底谁才是这间屋子真正的主人？
第四个故事情节似乎模糊了时代背景，但从海水入侵孤岛的恐慌，颓败的末日景象，可以大致判断这或许是对人类未来处境的某种遐思。
这个故事情节的主角是一只叫罗莎的猫。在她开设的家庭旅馆里，两个经常欠账的房客因为海水不断上涨都离开了，只有她守着破旧的新房子不愿迈出半步。
相比前两个故事情节的灰暗基调，第四个故事情节看起来轻松治愈不少。罗莎和房客的互动即有荒诞诙谐的一面，又带着些许温情。
最终，罗莎还是在房客的鼓励下认清了现实日常生活，离开了驻守的孤岛，踏上了全新的旅程。
四个故事情节时代不同，环境不同，但都现实日常生活而犀利，道出了为房所役的房奴的悲哀。也让我们深思：新房子，对我们到底意味着什么？
02
影片三重时空的构造巧妙而深刻。每一故事情节在透露出时代感的前提下，兼具了共通的主题，从文本到细节都紧密勾连，意蕴深远。
标题图四个时钟的不同造型暗示了四个故事情节的时代背景。（座钟、电子钟到日晷）
而标题则层层递进，向我们透露了整个故事情节的完整逻辑。四个短片故事情节串起一幢新房子的前世今生，也隐喻了它从最初建起、破败，到最后重获新生另一面的全部血泪史。
第一个故事情节采用了暗黑童话的艺术风格，用新房子象征了贫贱夫妻的欲望，从小破屋到豪宅，貌似实现了阶层的跃升，但却也意味着跳进他人挖下的火坑，最终致使失去家园、土地，家人，甚至自身也被新房子所奴役，成为了它的第一部分，这也暗合了标题中的内心编织的谎言。
第二个故事情节则更具时代 色彩。作者用拟人化的动物形象隐喻了现代人日常生活表面丰富，但内在秩序的崩坏。
炒房鼠将新房子当作了发财变现的资产，使之早已剥离了其原本的居住属性，为了翻新新房子省钱解雇工人亲自干活，岂知在经济下行的背景下，看房客络绎不绝，就是没人买房，甚至还被老赖看房客鸠占鹊巢。活脱脱一个穷忙鼠。
新房子装成中产最爱的奢华艺术风格，
但自己却住在地下室，拿着手机，将牙医当成恋人，倾诉日常。现代人的孤独和电子依恋呼之欲出。
到最后才发现，满屋的虫子才是新房子永久的原住民，它们在这座新房子角落里繁衍生息，即代表者了老屋的朽坏破败，也隐喻着当代人在追逐资本扩张时崩塌的精神世界。
最终，拥有发财梦的穷忙鼠连自我也被其所啃食，沦为了碌碌无为的寄生鼠。
第四个故事情节用家庭旅馆的形式中将原先的整栋新房子分割，也暗示了新房子所隔绝出的一个个个体空间，让人与人之间成为一座孤岛。
片中的房东罗莎在房客走后留下的礼物才得知他会画画，便是对此的印证。
四个故事情节所对应的社会风气现实日常生活，除了隐喻人与房的欲望纠葛，也可以解读为创作者对本国 （英国或整个欧洲） 近百年来的发展历程的某种深思。
从工业化兴起导致的乡村的消逝，人的异化，到当下经济衰退，资本主义种种弊端的显露，再到欧盟内部的分裂，人与人之间精神世界的疏远，到最后借罗莎的视角寄予了创作者的期望：
罗莎的扬帆起航，也象征着固守旧屋，为过往所牵绊，想要靠修修补补来拯救当下的社会风气已不现 实，与其让旧新房子困住前进的脚步，不如放开手，向前看，才有重获新生的可能。
03
除了文本解读上的趣味，《新房子》在动画电影制作上也堪称精良细致，人物的形态动作设计、场景布光，甚至配乐，都真实而贴切，尤其前两个故事情节在光影和构图上细节把控，也几乎逼近了电影的质感，将老屋的血腥怪异氛围烘托到了极致。
相比好莱坞的CG动画电影的绚丽多彩，影片采用的羊毛毡剪影动画电影不只是考验动画电影大师们的创造力，更多的是考验动画电影大师们的耐心。
不仅羊毛毡人物需要手工制作，逐帧拍摄的繁复工序更是比一般动画电影费时费力。
正是这样慢工出细化的创作，使得剪影动画电影诞生了不少佳作。韦斯·安德森拍摄的《了不起的狐狸爸爸》《犬之岛》，蒂姆·伯顿的《僵尸新娘》、讲诉一段温暖友情故事情节的《玛丽与马克思》……
在这其中，剪影动画电影还尤其多的被运用于一些怪异、血腥的动画电影创作中，比如先前介绍过的《疯神》《怪兽屋》《鬼妈妈》《盒子怪》…… 这些带有寓言色彩的故事情节通过剪影动画电影极富脑洞的创意外加生动的拟人化形象设计，将现实日常生活传神复刻，同时又构建出了一个个奇异又荒诞的想象世界。
这也让围绕着这栋新房子所展开的四个故事情节极具讽刺和警示意味。
到底是人在使用新房子，还是新房子吞噬了人？
也许，片尾曲的歌词向我们道出了真相：
新房子和家的区别是什么？
家是让人不再孤独的地方，
而新房子是什么？
新房子，哦，新房子只是一堆瓦砾。
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